解放初的北京私立戏校

关丽卿在成都演出和在山东对赵荣琛的影响

听赵志刚吴熙《峨眉山月歌》

一个偶然。在一次会议的间隙，我正要起身离座到场外休息，忽然，如一阵爽人的清风，一曲美妙的歌声在大厅里悠悠地回旋。我再也挪动不了身子，轻轻地坐下来，静静地听。这是一曲男女声二重唱，歌词是李白的《峨眉山月歌》。我一遍又一遍地听着，完全沉醉其间。 当我知

新编京剧《辛弃疾》极具诗剧风格

　 新编京剧《辛弃疾》演出剧照 济南自古是诗城。以3000多年前《大东》诗赫然遗存于《诗经·小雅》为滥觞，济南历代诗词大家辈出，唐以降之崔融、李清照、辛弃疾、杜仁杰、张养浩、李开先、李攀龙、王世禛等灿若星辰，南宋词人辛弃疾无疑是其中一颗璀璨之星。中国传

戏曲改良的急先锋——杨韵谱

杨韵谱(1882——1957年)，艺名还阳草，生于高阳县邢果庄一个贫苦农民家庭。他7岁入易县祥庆和班学河北梆字，工花旦，武旦，14岁出科后搭班演出于京津沪宁汉鲁及东北各地，在北京演出时，曾入玉成班和田际云、王月仙、元元红等名家合作。

梅兰芳周信芳的现代意识与美学精神

从京剧发展的历程来看，在文化意识和美学精神方面，可分为三个阶段。一是古代意识时期。从京剧形成到清末，即“前三杰”至“后三杰”活动期，京剧的内容和形式主要受到古典美学精神的影响，以古代审美意识关照生活，以古典美学方式表现生活。二是现代意识时期。这一时期是从

下个百年桐庐越剧怎么走？

杭州越剧二团（原桐庐越剧团）迎来了一群贵客——“越剧十姐妹”之傅全香、金采风，杭州越剧院国家一级编剧包朝赞，桐庐籍越剧明星单仰萍、谢群英和陈雪萍。在越剧百年华诞、杭越二团建团56周年之际，这些越剧界名人重回故土，与县委宣传部、县文广新局有关领导及杭越二团演

论戏曲电视剧的艺术形态学特征——兼与舞台戏曲之比较

戏曲电视剧是一门新兴的综合艺术，本文从艺术形象的感知方式以及形象的存在方式、艺术语言符号体系、反映世界的方式等方面探讨了戏曲电视剧的艺术形态学特征

戏曲艺术保守的是人情人性

女儿眼中的阎太

父亲没有想到，快50年过去了，祁县的父老乡亲依然记得他，还记得他演出的戏…… 我不太清楚艺术家的标准是什么，但在我眼中父亲闫太应该是优秀的艺术家。     因为在他近50年的艺术生涯中为晋剧事业奉献了许多……山西省著名剧作家梁枫