“燕升是上天为我们准备好的戏曲主持人。”作家莫言的这句话不管夹杂多少客套恭维，但至少，对众多戏曲观众来说，白燕升确实是他们眼中无可取代的“梨园代言人”。温文尔雅中蕴含张力、书卷气中不乏激情的主持风格，使他在全国各地都拥有无数忠实的观众，而深厚的戏曲学养和人文关怀，也让他赢得戏曲名家的尊重。

　日前，带着最新出版的音像专辑《燕歌行》和自传《冷门里，有戏》，央视戏曲频道的当家主持白燕升来到上海。年过不惑的他本想给自己40年的人生结一次账，不想因为在书中提及了戏曲界梨园行的种种弊端，记录了自己多年来爱之深痛之切的思考，却给自己引来了意想不到的麻烦。他坦言，最近接到的电话比任何时候都多。

　“我对我所从事的戏曲事业感到深深的失望，但这并不阻碍我对它由衷地热爱。”失望归失望，这些日子，白燕升依然不遗余力地在全国各地飞来飞去主持着各类戏曲节目，并推广着自己的新书新碟。“我所有的稿酬和所得都要捐给四川灾区，这也是我40岁时希望力所能及地做一些事情。”

　如果不是从事了电视主持人，白燕升一定会是一个很出色的戏曲演员，或许，可能成为一代表演大家——这是很多人听了《燕歌行》之后的感受。在这个马兰配唱，黄新德、张火丁、吴琼、梁伟平等各剧种领军人物担任艺术顾问的专辑中，一共收录了白燕升的10首歌曲，以及京剧、黄梅戏、豫剧、淮剧、河北梆子等5个剧种的10个唱段。让所有人惊叹的，不仅是白燕升横跨各个剧种行当“文武昆乱不挡”的架势，更是他让很多专业演员望尘莫及的演唱水准。

  出生在燕赵大地的白燕升，从小听着河北梆子的慷慨悲歌长大，少年时即粉墨登台显露天赋，早早地就被梆子剧团相中。如果不是为了遵从父命读完了该读的书，白燕升今天或许已经是一个剧种的领军人物。20多年过去，从小喜欢戏曲的白燕升最终还是“阴差阳错”地和它结缘。因为从骨子里的热爱，白燕升最终成为唯一坚守在戏曲主持的那一人。文艺评论家黄宗江甚至因此感慨：“如果多几个像燕升这样的人，戏曲就更多了希望。”

　在河北大学中文系毕业后去了县电视台，后终于调入央视，梦想着能主持当时最火的《正大综艺》，却在《东方时空》栏目组报到的第一天，“神奇”地去了最不火的戏曲栏目。十几年对戏曲的孤独坚守，本应风生水起的电视戏曲却犹如死水微澜……白燕升说：“这么多年，痛苦、挣扎、焦灼、绝望，自己都饱尝过。虽然经历了太多困惑与质疑，但戏曲最终成为了我生命中不可分割的组成部分。”

　生活中的白燕升比屏幕上的“正经形象”远要轻松有趣，几句话就能让人笑到捧腹。作为《燕升访谈》的制片人和主持人，白燕升一年要面对至少100多位戏曲名家，但他表示，能给他精神共鸣者寥寥无几。

　去年开始，白燕升不再一人独撑十几个栏目，而把更多精力放在了《燕升访谈》和《戏苑百家》。“我不能再为了面子而马不停蹄地主持若干栏目了，最繁忙的那些年，我常常在想，一年下来我究竟说了几句人话？”决定慢下来的白燕升因此写下了这本记录自己也记录戏曲界的自传。

　白燕升说：“戏曲的问题不能归结于任何人，根本的问题在于戏曲从业者，是我们的这个队伍有待提高，我甚至觉得，是我们自己，包括所有的戏迷和专家，在阻碍戏曲的发展。”

　被问及今后是不是打算“揭竿而起”，干脆做一个戏曲界的“斗士”，白燕升想了想笑说，“不会的，我的性格不可能，我是个很温良的人。”

　白燕升观点

　根本问题是队伍需要提高

　虽然白燕升觉得自己在书中说的很多问题平时经常和圈内人谈及，但一旦被媒体放大，很多戏曲界人士都接受不了，很多人说没想到会这么直接这么大胆，“其实，归根结底是我们的从业者太脆弱了。如果有一天，戏曲界的人敢于出来说，向我开炮，那么戏曲也就有希望了。”

　“多年来，我坚守梨园寂寞挣扎，是盼着有一天戏剧风云漫卷；只可惜，这个地方不需要风云人物，养些马就行。有那么多拍马屁股的人争先恐后，拍得尘土飞扬云山雾罩。”这是白燕升在自序中的感慨。和戏曲纠缠了大半辈子，白燕升越来越对这个事业感到痛心，“戏曲已经越来越边缘化了，但无论是演员还是戏曲从业者，都应该从自身找原因，不要一味怨天尤人。”

　在白燕升看来，戏曲的根本问题是队伍需要提高，“我们都知道，演员到最后拼的就是文化，但不可否认的是，戏曲界就是一个重技艺轻文化的地方。如果在我们这些当红的青年戏曲演员里做个调查，估计有相当一部分人一年里一本书都没读过。”他说，“戏曲界最常见的问题就是窝里斗，互相拆台，气人有，笑人无。有相当一些戏曲从业人员，包括一些‘角儿’都孤芳自赏，对于送上门来的好戏‘漠然视之’，对于和自己‘同宗同源’的兄弟剧种也是不屑一顾，很狭隘很封闭，让人遗憾和痛心——画地为牢地闭门造车能出什么好戏？”

　戏曲只为戏迷=慢性自杀

　虽然对戏曲队伍失望，但在白燕升看来，戏曲在当代的边缘化也是历史使然，“唐诗衰败时，当时的人一定也经历过类似我们现在的心态。但是紧接着宋词崛起了，宋词的崛起并非唐诗简单的重复。而我们常犯的错误是：在宋代喊叫振兴唐诗。”

　但即使如此，白燕升依然认为戏曲还是可以吸引年轻人，只是需要方式和方法，“让年轻人走近戏曲，很重要的一点，传播方式要有时代感时尚味儿。否则，陈旧的舞台，暗淡的灯光，拖沓的节奏，程式的表演，很难赢得青睐。就像常年挂着中老年人服装的商店，很难让年轻人进入一样。 ”

　白燕升始终认为，戏曲节目只为戏迷服务是慢性自杀。但这个观点却让他备受争议。“我一直认为，凡是津津乐道于让内行看的文学艺术都将走向灭亡，凡是能让外行感兴趣的艺术门类一定翻身。现在光盯着专家、内行、戏迷、票友，仅满足他们的需要是一种慢性的安乐死。”

　为此，白燕升这两年一直在思考如何让电视节目吸引更多的年轻观众，他不再让演员讲述戏曲一招一式、一腔一调，而是努力把圈内人的自娱自乐变成大众乐于关注的真情故事。《燕升访谈》因此有时超越了单纯的戏曲视角，一度保持在央视访谈节目收视率前五名。

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