京剧锣鼓点都有其具体名称，诸如【导板头】、【凤点头】、【四击头】等等。那么这些具体的锣鼓点名称是怎么来的呢?可以肯定地说，是艺术家们经过研究探索、深思熟虑而后命名的。

　　所有锣鼓点都有着十分贴切而又非常准确的名字。有些名字，既生动形象又易于牢记，绝非仅仅是一种符号。说到其名称由来，不得不佩服我们老一辈鼓师艺术家的聪明才智和创造精神!笔者揣摩艺术家的思路。粗略归纳依据有五：

　　一曰依据数量。就是锣鼓点中大锣和铙钹所演奏出来的“点儿”的总和。比如，【三锤】，是由“三击”而名;再如【一锤】、【四击头】等莫不如是。

　　二曰依据速度。就是锣鼓点的快慢节奏。比如【急急风】。其本身节奏比较快，又是用于武打及紧张气氛之中，故冠以形象而又急促的名字，是恰到好处的。又如【长锤】有快慢之分，皆是根据其速度而得名。再如【撤锣】，一个“撤”字即把其速度规定下来，很贴切。

　　三曰依据音形。这是从听觉上加以分析。所谓“音形”即是说音响的形状。当然音形是不可视的，但可以听得到、感觉到。比如【反长锤】(也称【闪锤】)，它是【长锤】的反打，听起来很容易分辨。又如【水底鱼】，也是从听觉上感到其曲折、形象的音形，，给人以鱼游水底的印象，这个命名既有趣又夸张。再加上此点多用于人物赶路，更可见老艺术家们那丰富的想象和思维的准确。再如【纽丝】、【撞金钟】、【冲头】等，都是听其声命其名，而得其“意”，最终得其用的。

　　四曰依据动作。就是人物行文或唱腔。比如【导板头】，它是导板第一句唱腔的引奏，也是开端，有引领下面唱腔的意味，故名。又如【望门】，是由人物“一望两望”的动作而命名。再如【搓锤】，有的表现人物情绪激动时甩动髯口、有的表现人物染病时的踉跄脚步，都要用【搓锤】配合。还有【哭头】，是由【哭头】唱腔而名。

　　五曰依据美化。就是给锣鼓点一个美称。戏曲艺术素有爱美的传统，比如把寒儒所穿的叫花子衣裳冠以“富贵衣”雅称，就是最突出的代表。同样，给锣鼓点命名也未忘美化，比如【凤点头】、【双飞燕】等。其他如【冷锤】、【吊钹】是由情绪而名，【撞金钟】、【一锤锣】是由音响及其鲜明的节拍而命名的…

　　总之，这些锣鼓点的名称，都是老艺术家的心血结晶，不仅被打击乐工作者和表演者牢记于心用于表演，而且在生活中也常常被人们用于比喻或开个玩笑!由此可知，打击乐及其锣鼓点不是深入人心了吗?

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