2015年7月11日，国务院办公厅印发了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》(以下简称《政策》)。《政策》共分九大部分21条，全面部署进一步加强政策支持，振兴我国戏曲艺术，对“文化立市”的深圳来说，可以说是一场及时雨。

　　《政策》提出戏曲传承发展的指导思想、总体目标和重要措施，明确了戏曲发展壮大的正确方向和道路，充分体现了国家对戏曲的重视。《政策》的出台，对广大戏曲工作者来说，真是春风拂面，拍手称快，看到了戏曲振兴的希望。

　　深圳作为经济特区，市委市政府把“文化立市”提到战略高度，大力弘扬传统文化，振兴戏曲艺术，为戏曲的传承发展提供政策保证和良好的生态环境。市委宣传部和市文体旅游局，强化责任意识，推动专业院团的改制和发展，激活了戏曲艺术的生命力。

　　深圳粤剧团是深圳的地方剧团，一个“粤”字体现了本土文化的特色。深圳把国粹京剧列为重点对象，政策放宽，资金支持。在政府采购中向粤剧、京剧倾斜。深圳本来没有京剧，在“文化多元化”的政策指引下，京剧如雨后春笋，蓬勃发展，几乎各街道、社区都有业余的京剧队。从政府看，创新公共文化服务方式，加大向戏曲文化购买的力度，戏曲不再羞羞答答，而是大胆走出来，有了自己的一席之地。

　　但深圳是一个移民城市，移民城市的文化是多元化文化，文化的多元化也包括戏曲文化的多元化，这是移民城市的特点。文化是流动的，随着移民的迁徙，一些外来的地方戏曲开始在深圳落地生根、开花结果。这些外来戏曲，我称为“移民戏曲”。

　　近年来，豫剧、潮汕戏曲和潮州大锣鼓、秦腔、越剧、黄梅戏等移民戏曲异军突起，对深圳来说是一件大好事。有学者认为，移民文化是最具有活力的文化，对深圳来说有特殊的意义。在世界上纽约文化、上海文化、深圳文化，它主要的特色都是移民文化，对一个城市来说越来越成为这个地方发展的原动力。在移民中，不同地域的人口味不同，听惯了家乡戏，就怀念老家曲，就是要求移民城市要大力发展“移民口味”的戏曲文化。“移民戏曲”的引入，使新老移民产生认同感。移民城市怎样留住移民?笔者认为，一靠经济，二靠文化，靠经济留“人”，靠文化留“心”。

　　对于振兴深圳戏曲，笔者有几点建议：

　　首先，应以贯彻《政策》为契机，把思想统一到振兴戏曲上来。把大局意识、责任意识树起来，把规划拿出来，把成果亮出来。

　　其次，应该建立和强化专业戏曲院团。建议深圳成立一个粤剧院，属下设深圳市粤剧一团、二团，并成立创作研究专业团队。深圳粤剧院既是研究机构，又是演出团体，出人、出戏、出效益。最好能建立深圳戏曲学校，从娃娃抓起培养出深圳的戏曲人才、戏曲专家。组建一个深圳市专业京剧团也是扶持“移民戏曲”的好方法。京剧是国粹，昆曲是我国最古老的戏曲剧种，应该传承保护、创新发展。深圳民办京剧团、京剧社数量多，分布广，人才济济，有建专业团队的基础。

　　另外，不少深圳戏曲团队坚持为百姓送戏，对活跃深圳的文化生活发挥了一定作用。一些人对他们不屑一顾，说他们是“公园水平”，只能自娱自乐。前几年，购买戏曲节目，只向粤剧、京剧开门，移民戏曲靠边站。这两年有改进，标出了“京剧等戏曲”、“ 粤剧等戏曲”，算是为移民戏曲开门了。建议再把门开大些，列入政府购买项目，让他们看到希望。

　　过去，这些移民戏曲团队有的是自己出钱购买乐器和服装道具，演出补给很低，如公园文化节，演员、乐队几十人演一场，劳务费多者3000元，少者1500元，存在多演多赔现象。为什么一些高水平的社团不投这个标，就是因为钱少。移民社团当惯了文化义工，但这个赔钱的演出市场却是钱少观众多，如皇岗公园，每场上千人。

　　地方戏曲是我们民族传承下来的最精粹的文化创造，是和人民大众最贴近的艺术方式。戏曲不能走孤芳自赏之路，出效益也不能仅走高标价之路，把更多老百姓挡在剧场之外，成为小群体的高雅艺术。一个城市没有高雅艺术不行，但是也不能忘记雅俗共赏。笔者建议，在市中心莲花山公园建一个“百姓大戏台”，地方戏多剧种轮流上演，演出时间为周六、周日、节假日，像当年“大家乐舞台”那样，戏迷观众也可以上台与演员互动，让那些从不进大剧院、大剧场的成千上万的老百姓过个戏瘾。

　　福田区梨园艺术团以荔枝公园为阵地，创办“百姓戏苑”，以戏会友，以剧助人，接地气，惠民生。观众中有青年人，有老大爷、老太太，也有坐轮椅的残疾人。观众反映这是“文化惠民直通车”，点燃了移民百姓的文化热情。2014年福田区经过评委评审，把“百姓戏苑”评为全区“优秀服务项目”。“百姓戏苑”为什么能获奖?就是因为近民、亲民、惠民、乐民。

　　《政策》是方向，落实是动力。事在人为，人在人领。深圳戏曲的春天来了。

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