近日，喜闻由我市戏曲评论家、作家刘连群先生创编的京剧《香莲案》已被拍成艺术片，在激动与兴奋的同时，也对艺术家们为京剧的传承和发展作出的卓越贡献致以谢意。

　　早在该剧创编之初，我便有幸在滨湖剧院观看了天津京剧院的精彩演出。观剧后给我的心灵冲击和艺术享受，虽已过3年却依然难忘。这出戏的故事本来早已家喻户晓，前辈众多艺术家合演的《铡美案》，更是得到广大戏迷的推崇。但编导者敢于大胆创新，另辟蹊径，独树一帜，在人物塑造、唱腔设计、舞台效果上，均有突破性的再创造，实属难能可贵，堪称是一次挑战传统的成功体验。归纳起来，该剧具有“一老三新”四大特点。

　　所谓“老”，即是该剧包括编剧、导演、唱腔和音乐设计在内的创作团队，集中了当今京剧界的老艺术家和老前辈。除编剧刘连群先生之外，还有导演白云明、唱腔设计续正泰、音乐设计著名鼓师李凤阁，以及担任艺术顾问的程派名家李世济，可谓名家荟萃，实力雄厚，水平一流。

　　而所谓三“新”，一为人物塑造新。该剧在创作过程中，对于秦香莲、陈世美、包拯三个主要人物的塑造上，在保留原来基本形象的基础上力求出新。特别是秦香莲这一人物的性格，在原有的贤惠、善良之中，又加入了坚韧、果敢和不屈的成分，更加突出了她的坚强和反抗。特别是当包拯在面对皇权压力，对是否处决陈世美左右为难、举棋不定的关口，她提出“撤诉”请求，宁可一人蒙冤受屈，不让百姓痛失好官的大义选择，较之传统戏里用指责“官官相护有牵连”来激将包拯的方法，更加有深度，有内涵。另外，剧中还对店家张三羊、家将韩琦等次要人物，增加了许多念白和唱段，使这些人物更加丰满，也为全剧增色不少。

　　二为表现的手段新。该剧的舞台设计和表现力方面，在保留传统京剧一桌二椅模式的同时，大胆采用了现代的灯光、投影技术，丰富了京剧舞台的表现方式，如开场时，用投影表现皇宫门前的宏大场面，让人感到了皇权的威严。在陈世美夜探店房回忆香莲做寒衣时，运用了类似影视剧的表现手段，由一束追光在舞台上再现了香莲缝制寒衣的情景，更让人耳目一新，很适合当今人们的欣赏口味。

　　三为演员阵容新。该剧基本上由京剧团的青年演员担纲，除了扮演秦香莲的程派新秀吕洋之外，扮演陈世美的杨派老生凌珂。扮演包拯的裘派花脸王嘉庆，以及扮演韩琦的麒派老生王志刚，都是近年来活跃在京剧舞台的后起之秀。他们在继承流派艺术上均有突出表现，均在全国青年京剧电视大赛中试过身手，其中，吕洋还是戏曲“梅花奖”和全国青年京剧电视大赛的金奖得主，在国内程派青衣中具有一定的影响力。这些青年演员的崛起，也标志着天津这片京剧热土后继有人，兴旺发达。

　　由于这些特点集于一身，使得该剧在积极创新的基础上，不失传统京剧的本质，吕洋在唱腔和水袖表演上浓郁的程韵令人大饱耳福、眼福。而在凌珂、王志刚的演唱中，我们依稀能够品出一些传统戏《白帝城》和《追韩信》的余音。京剧《香莲案》艺术片的成功拍摄，必将进一步放大该剧在创新与继承方面的示范效应，给当前倍受其他娱乐形式挑战的国粹京剧一个很好的启示。如何让古老的民族艺术焕发生机，适合当下观众的欣赏习惯，吸引更多的观众，特别是中青年观众走进剧场，是京剧界和爱护京剧艺术的人士应该共同思考的问题。我们期待更多、更好的具有挑战性的体验，早日展现在舞台和银幕上。

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