有着优美唱腔的京剧是一门古老的艺术，不过，台湾京剧名家、李少春之子李宝春却想给它加入新的元素重新包装，既有老戏精华又有现代感。他甚至想邀请周杰伦为金庸《天龙八部》的京剧版写曲。
　　
９月３日至５日，李宝春将带领台北新剧团以主打的“新老戏”走进国家大剧院，把《十五贯》、《柜中缘》、《逍遥津劫魏营》、《活捉三郎》、《打金砖》五出老戏中最精华的部分浓缩于三天的演出中。昨日，竞报记者对李宝春先生进行了专访，因为从小学戏，李宝春言语间都透着一种精气神。
　　
魔术说唱翻新老戏

李宝春出生于北京梨园世家，唱了十几年的样板戏，１９８５年去美国，本想换个环境，可京剧在美国没有市场，李宝春又对其难以割舍，便于１９９０年去台湾演出时留在了台北的大学里做京剧教育工作。其间，李宝春一直致力于如何让古老的京剧可以吸引一些新观众。１９９８年他终于有机会成立“台北新剧团”，主打“新老戏”。他说：“取名‘新剧团’就表明我们唯一的定位就是想办法把新观众吸引过来，同时留住老观众。”
　　
所谓“新老戏”，就是用新的表现方式演绎传统老戏或是挖掘整理鲜见舞台的“古董剧目”，即老戏翻新，技艺尊古，“老戏在视觉上不足，舞台很简陋，节奏拖拉，年轻人肯定觉得闷，于是我把魔术、舞蹈、说唱乐和ＨＩＰ－ＨＯＰ都加进去，虽然没有条件弄那种特别大规模的高科技，但是我走的是风味路线。”
　　
李宝春举例说，“比如我最先改编的《乌盆记》，唱段非常好听，可是服装和动作特别呆板，一个‘清水脸’的男鬼站在那儿一动不动唱白，年轻人看后肯定坐不住。但是戏里的女角扮相都很漂亮，动作也很活跃，我想‘男女平等’啊，于是丰富了男鬼的动作，有很多甩水袖的场面，另外在过门之后从衣服上变魔术，一抖衣服换了，观众一看挺新鲜。”而在《击鼓骂曹》中李宝春甚至给两个小鬼加上了Ｒａｐ，“把什么踢踏舞之类的全都编了进去，用于交代故事背景，让整个演出更完整。”说着他就浑身随着节奏舞动起来。不过这样的改动让人担心老观众是否可以接受，李宝春则十分自信，“因为经典唱段还在里面，而且新元素并没有破坏经典元素，相反还会有新鲜感。”
　　
《十五贯》更有张力

上海昆剧团刚刚演出了昆曲版的《十五贯》，台北新剧团带来的则是李宝春改编的京剧版本，“这是一出戏剧冲突很严重很热闹的戏，京剧会表现得更有张力。”在编排中李宝春不仅充分运用了京剧板腔体的灵活多变，丰富了唱腔上的变化，而且加入了许多现代的舞蹈元素让场面更加热烈。
　　
《打金砖》推“绝迹”唱段

《打金砖》是李宝春的父亲李少春的拿手好戏，但是大家听到的都是二十几句唱白的版本，而他是在与父亲的一次聊天中才知道原来这出戏还有一个几乎要“绝迹”的五十多句唱白的版本。半年前，李宝春在台北的一个纪念馆发现了很多老式的黑胶唱片，“我随便拿起来听一听，突然发现原来这就是当年父亲唱的余派版本。”于是他把这段“绝迹”唱段用到了“新老戏”中。
　　
《逍遥津》用祖父版本

京剧中的各派都有一部代表作，《逍遥津》是四大须生高庆奎的代表作之一，但此次李宝春带来的却不是高派的戏数，而是延续了祖父李桂春的版本，同时为了让整出戏更有故事性，补京戏与史实不符的缺陷，把《劫魏营》与《逍遥津》合演，名为《逍遥津劫魏营》。“我曾经只知道有高派的《逍遥津》，有一次我的叔叔李新春问我想不想学唱这段戏，然后告诉我其实在高派之前有更老的一个版本，就是我祖父唱的。”
　　
邀周杰伦写曲

在台湾，金庸、陈文茜等文化名人都是李宝春的铁杆戏迷，就连港台当红艺人周杰伦、蔡依林、袁咏仪、张智霖等也多次看他的演出。提起与这些明星的接触，李宝春觉得这是让京剧为更多人所接受的更好的方式，“京剧也可以产生品牌效益和明星效应，像周杰伦、蔡依林他们其实都是很好学的，对京剧也很感兴趣，有时候他们会来看表演，也会帮忙。”
　　
金庸更是与李宝春的父亲李少春交情至深，虽然作品改编成了电视剧，但是金庸希望自己的小说也能搬上戏曲舞台，于是他把《天龙八部》的京剧版权不收一分钱地独家授予给李宝春。“版权已经拿到两年了，不过《天龙八部》很复杂，想找一个集中的点给它展现出来，我跟周杰伦说要把《天龙八部》改成京剧，他说可以帮忙写曲。”李宝春希望能在明年把《天龙八部》搬上舞台，“打算采用一种虚虚实实的方式，以乔峰的身世为主线，段誉、虚竹等人就无法详细交代了，到时候我会去找周杰伦，让他写曲。”
　　
在《天龙八部》之前，李宝春准备的是一部外国名歌剧《弄臣》的京剧改编，“我会把时间定位于汉代，人物变得更中国化一点，今年１２月就能上演了。”

(本站编辑:欢欢)

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