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李玉茹自述：我和曹禺为何如此相爱
李玉茹自述：我和曹禺为何如此相爱 我初识曹禺，是在1947年春天。他当时正在构思一部以女演员为主角的剧本，常找我谈心，他的呆气让我觉得他是个可信赖的朋友，他细致的感情又使他像个兄长与老师。我了解他被婚姻困扰着，很同情他的两难处境。 曹禺来看我，一个穷读书人，并
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我看东风剧团《大祭桩》
9月5号，东风剧团在工人文化宫惠民演出豫剧经典剧目《大祭桩》，由桑派再传弟子、苗文华的徒弟、赵贞玉老师的儿媳李焕主演。 提起来《大祭桩》这出戏，是常香玉大师的代表作，其中的唱腔广为流传，深入人心。《大祭桩》可以说是目前 豫剧 舞台上演出最多的剧目之一，很多很
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人民日报：348个戏曲剧种江苏昆山轮番展演
水袖翻飞，唱腔委婉曲折，声光电的立体配合，让观众沉醉其中。11月27日，陕西省富平县阿宫腔剧团在江苏昆山上演了一出《王魁负义》。 这个有着2400多年历史的古老剧种之所以能登上江南水乡的舞台，得益于中国首届戏曲百戏（昆山）盛典（简称百戏盛典）的举行。百戏盛典由文
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清初戏曲创作的三大流派是哪些，各自有何创作风格？
作者：赵培文，季我努学社青年会会员 清初戏曲创作的三大流派分别指的是文人派、形式派、苏州派，其创作大抵都是受到了昆曲的影响。昆曲作为中国最为中国较早的戏曲之一，发源地为苏州一带，而进入明代以后，昆曲的传播势头越发迅猛，在清初呈现出百花齐放之势，在此基础上
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中国经典——一个风物作者的内心独白
什么是中国经典？这就是中国经典。它们曾经沧海，曾亲历绝代风华，现在它们是中国经典，日益作为无处不在的中国元素漫漫渗透血肉，作为胎记鲜明的中国符号走进生活的每个角落。 正在琢磨每周一期的《燕赵风物》，《新文艺周刊》的编辑打电话来，告诉一个令人振奋的消息：在
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听赵志刚吴熙《峨眉山月歌》
一个偶然。在一次会议的间隙，我正要起身离座到场外休息，忽然，如一阵爽人的清风，一曲美妙的歌声在大厅里悠悠地回旋。我再也挪动不了身子，轻轻地坐下来，静静地听。这是一曲男女声二重唱，歌词是李白的《峨眉山月歌》。我一遍又一遍地听着，完全沉醉其间。 当我知
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戏曲改编需适应新时代的新要求
戏曲改编是戏曲创作的一种方式、一种补充，是戏曲传承和发展的一条通道，凡是流传的剧目，大都是通过改编得来的。改编（修改）剧目比例大小，除了作者鉴于对戏曲本体、戏曲舞台、剧种特点和对表演的熟悉程度和理解层面以外，还要由导演通过与创演者的磨合、与时代的碰撞、与
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