《梅兰芳》上映前，我曾撰文表示，梅葆玖对这部电影的高度认可，让我对这部电影有点担心。
　　 现在看，这种说法不幸应验：电影《梅兰芳》总体上是一部高水准的大片，演员的表演没的说，故事情节基本是自然的，氛围、气场很讲究。但这部电影有一个致命的缺点：因为有历史原型，电影的故事基本是中规中矩的，梅兰芳作为京剧大师被虚无地拔高，陈凯歌似乎是在造一个神，而且造神的过程过于表面化。
　　
　　 片名：《梅兰芳》
　　 导演：陈凯歌
　　 艺术顾问：梅葆玖
　　 主演：黎明饰中年梅兰芳、章子怡饰孟小冬、孙红雷饰邱如白、陈红饰福芝芳联合主演：王学圻饰十三燕、英达饰冯子光、余少群饰青年梅兰芳、安藤政信饰中田龙一、潘粤明饰朱慧芳
　　 梅家的《梅兰芳》非观众的《梅兰芳》
　　 作为一部有历史原型的电影，《梅兰芳》不可回避梅家后人的态度，很显然，这种顾虑束缚了陈凯歌的创作。陈凯歌也曾经说，我们不会做对不起梅兰芳的事情。但电影不是历史，完全虚构或者是没有偏移地遵循历史，都能成就高超的艺术，不过陈凯歌是“有选择地遵循历史”，即较多地表达梅兰芳的正面，少表现对其不好的一面。
　　 梅家后人在剧本出来后的高度评价，印证了陈凯歌是“有选择地遵循历史”，片中，梅兰芳本人和其夫人福芝芳，得到了最大限度的表现空间。整部影片，梅兰芳的感情纠葛和爱国情怀都得到了体现，但独缺他作为一代宗师的戏曲修为。梅兰芳是大师，但梅兰芳怎么就成了名角儿？他的哪些成绩使他成为了大师？都没有交代。相反，电影较多地用言辞上的拔高，来体现梅兰芳是京剧大师，比如片中的日本人中田龙一把梅兰芳比作中国人的精神，说欲征服中国，必先征服梅兰芳。这种说法从某种意义上，有一定的象征意义，但用在电影中，总让人感觉有点假。这种对梅兰芳近乎是神的评价语言，在片中多次出现，让人感觉电影的艺术水准猛然下降。不错，历史资料中也将梅兰芳称为“完人”，但具体体现在什么地方上，电影没有给出答案。
　　 梅兰芳的一生，至少有三段男女感情。一是与其发妻王明华，二是福芝芳，再就是孟小冬。电影对王明华没有表现，高调表现的是福芝芳和孟小冬。历史上，孟小冬是通过登报的方式，结束了与梅兰芳的感情，在电影中，变成了福芝芳的劝解。福芝芳被高调表现，相信是有缘由的，一方面她确实与梅兰芳生活的时间最长，另一方面，现在梅兰芳的子女，都是福芝芳所生。梅家后人高度评价电影，就可以理解了。
　　 这样看，这部电影是梅家的《梅兰芳》，而在某种意义上不是观众的《梅兰芳》。
　　 演员表演很精彩最出色的是少年梅兰芳
　　 电影中福芝芳曾经有一段斥责梅兰芳好友邱如白的话，大意是，自从梅兰芳认识了邱如白，就被绑架了，自己什么事情都作不了主。“被绑架”，其实是这部电影的主题，作为“伶界大王”，梅兰芳一直都被各种力量制约着，梅兰芳的人生，就是被京剧绑架的人生。在少年时代，如果不是邱如白的鼓励，他甚至没有胆量与十三燕打对台；成名后，面对压力，他不得不放弃与孟小冬的感情；抗战开始，他不得不蓄须明志，那时候，他面临着日本人的绑架。
　　 总体上看，《梅兰芳》是一部比较精致的电影。其中不乏一些掷地有声的经典台词，比如十三燕说的“输不丢人，怕才丢人”，梅兰芳说的“有人要看一个弄脏了的梅兰芳吗”？邱如白说的“谁要是破坏了他这分孤单，谁就是毁了梅兰芳”！福芝芳说的“他不是你的，也不是我的，他是座儿的”！这些文艺气息浓厚的台词，保证了电影的精致。
　　 与喧嚣的喜剧贺岁片相比，这部电影的演员表现基本是合格的。作为男一号，黎明在风度上接近名伶梅兰芳，但在心理活动上显得比较死板，这也是演员表演方面唯一的遗憾。章子怡与她以往一根筋发狠的表演相比，这次松弛了许多，让人感到清新，感到眼前一亮。
　　 《梅兰芳》的配角演员阵容相当实用，曾经在电视剧《大宅门》中出演的多位京派演员，为该片增色不少。演《梅兰芳》这种京剧题材的影片，京派演员的气质融入得最好。应该说，演少年梅兰芳的余少群是该片表现最好的一个，成年梅兰芳黎明就在这个年轻人的对比下相形见绌了。有戏曲功底的余少群表现了梅兰芳的沉静与细腻，他的表演，也是电影中最触动人心灵的部分，其他部分的表演，由于要塑造一个神而过于表面化了。
　　 与《霸王别姬》不可比不是一个话语系统
　　 看《梅兰芳》，很多人难免要同陈凯歌最重要的电影作品《霸王别姬》做比较。现在比较一致的观点是，《梅兰芳》还算精彩，但没有超越《霸王别姬》。
　　 其实，拿《梅兰芳》和《霸王别姬》做比较，是很不靠谱的一件事情，虽然两部作品在题材上都是表现京剧名伶，但两部影片根本不在一个话语系统里。《霸王别姬》可以任意虚构，导演的艺术表现力可以激情澎湃地挥洒。《梅兰芳》有原型，其后人都在，艺术构思被限制是很显然的事情。还有，梅兰芳的故事很多人都知道，可以说《梅兰芳》的故事还没开始，大家都已经知道了结局，从这点来说，《梅兰芳》就无法像虚构《霸王别姬》那样随心所欲，艺术水准的降低，是一个客观存在。
　　 还有一个关于《霸王别姬》的传说在业内广为流传。这种说法认为，《霸王别姬》是陈凯歌的父亲、著名导演陈怀皑先生的另一种作品，至少是父子联合执导，后来陈老先生爱子心切，主动去掉自己的导演头衔，在《霸王别姬》的主创人员名单中，陈怀皑是艺术指导。程蝶衣这个角色，陈凯歌想找当时如日中天的华裔国际明星尊龙出演，陈老先生坚持用张国荣，为此不惜跟儿子怒发冲冠，才换来了妥协。这样看，《霸王别姬》不能完全体现陈凯歌的艺术水准，拿《霸王别姬》和《梅兰芳》做比较，其实根本不靠谱。

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