7月16日至17日，根据张乐平原著漫画改编的同名音乐剧《三毛流浪记》在北京上演，引起专家和观众的关注。三毛的故事曾被改编成电影、电视剧、动画片、话剧、京剧等多种艺术形式，但把“三毛”搬上音乐剧的舞台在我国尚属首次。该剧由著名音乐人三宝出任艺术总监及作曲。昨日，记者采访了三宝，他对中国音乐剧的发展谈了自己的看法。

三毛的眼睛充满希望

瘦小的身躯，褴褛的衣衫，冻得通红的鼻头，大大的脑袋上顶着三根头发，流浪街头，靠卖报纸、擦皮鞋为生……这是漫画《三毛流浪记》中家喻户晓的人物形象。为什么将半个多世纪的经典故事以音乐剧的形式重新搬上舞台？三宝表示，之所以选择《三毛流浪记》这个题材制作音乐剧，首先是因为他想为孩子做点事，其次是因为他认为张乐平创造的三毛这个“纯中国”的漫画形象深入几代人心，可谓老少咸宜。“三毛的形象至今仍有很强的现实意义，虽然是以一个孩子的视角来展现，但表达的是成年人世界。在那么单薄、瘦小的身躯里，却蕴藏着一种很多成年人都没有的力量，三毛的眼睛永远充满着希望。 ”三宝如是说。

采访中了解到，张乐平画的这个漫画，最初发表在《大公报》上，其实并不是给孩子看的。所以音乐剧《三毛流浪记》首先也是一部写给成年人看的作品，但正如原作一样，它也是一部孩子气十足的作品。漫画毕竟是漫画，拍成音乐剧怎样表现？三宝在整个音乐创作过程中，一个音符、一个音调都是精雕细琢，力争让音乐以最佳的状态表达出音乐剧的内涵与气质。三宝说，他们找的都是这部漫画当中比较有代表性的细节，也是小时候看这个漫画留下印象比较深的一些细节，比如擦皮鞋、卖报纸、被抓进监狱等等。在结构上，保持了西方戏剧最传统的时间整一性，将三毛在流浪过程中的种种遭遇以及遇到的各色人等都浓缩在一天24小时内，情节紧凑，主线突出。

之前有《金沙》和 《蝶》这两个作品，《三毛流浪记》是三宝的第三个音乐剧作品。 《三毛流浪记》与前两部不同之处在哪儿？三宝说：“最大的不同之处，就是前两个作品都是命题作文，都是别人想做，然后找到我来把它的音乐完成。但《三毛流浪记》不一样，这是我自己要做的戏，是我有话要说。 ”

音乐剧在中国处于萌芽阶段

音乐剧是舶来品，那么，中国音乐剧目前存在的最大问题是什么？三宝说：“从创作上讲，首先是演员，青黄不接；再一个就是整体运作的团队，还没有真正建立起来；导演也很缺，到现在为止，国内也没有一个真正意义上的音乐剧导演。 ”

北京很多艺术院校都有音乐剧班，为什么还欠缺音乐剧人才？三宝说，不仅北京，各地都有很多音乐剧班，但依然很缺人才。有两个最大的原因，一个是招生门槛太低，演员水平差，而音乐剧需要演员有非常高的素质，既要唱得好，还要演得好；另一个问题就是剧目太少，没有更多的机会让人去锻炼、实践，只能去干别的，大部分人改行了，还有一些拍影视剧了。

三宝说，《三毛流浪记》的演员来自全国各地，基本上都是朋友推荐来的,几乎都是新人，但经过严格的选拔，筛选出最适合剧本形象的优秀演员。他们基本上都不是学音乐剧的，而是学表演的，只有两个是学音乐剧的。这些演员70%以上他都很满意。谈及现在音乐剧市场状况，三宝说：“音乐剧在中国还是萌芽阶段，很多人都不了解，观众群没有培养起来。很多观众总以为音乐剧是很晦涩难懂的艺术，国内的消费习惯尚未形成，需要我们用好的作品来吸引人们走进剧场。”三宝认为，音乐剧的观众需要几代人来培养，这几年加入音乐剧队伍的人越来越多，这是好事。他愿意做音乐剧的铺路石。

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