戏剧道具大师李荣森 蒋世颖/摄 

 盛夏时节，桃花坞的西百花巷4号里，苍翠欲滴的爬山虎藤叶蔓延，仿佛在诉说着这座院落的兴衰变迁。剧装戏具制作技艺的国家级 “非遗”传承人李荣森说，他是1979年24岁的时候跨入这里，那么如此算来便已是32年。32年了，他从一热血青年成长为全国剧装戏具制作技艺的翘楚，而剧装戏具也在他的手中重放异彩。

    尤其是今年3月，当他得知在中国昆曲博物馆举行的张充和昆曲珍藏捐赠仪式上，纽约的海外昆曲社社长陈安娜向昆博转交张充和的捐赠物品中，居然有一副珍贵的点翠昆曲头面！他难捺心中的激动，立即与昆博取得联系，希望上门亲眼见识一下。

    点翠是明代中叶时期，就在阊门西中市和吴趋坊一带出现的剧装戏具制作技艺的专业分工之一。所谓点翠，是把翠鸟背部亮丽的羽毛精心镶嵌在打磨好的首饰底座上，后来也用来装饰戏帽。羽毛是有活性的，而翠鸟背部的羽毛色泽尤为鲜艳，在戏台上随着演员的动作，从不同的角度能变幻出不同的光泽，最为难能可贵的是那一抹令人心醉的翠蓝发亮可以百年不变。但是因为种种原因，尤其是翠鸟被列为国家级保护动物后，点翠均已用贴绸来替代，这一技艺也逐渐不为人知了。为了恢复已经断了60多年的点翠，使剧装戏具制作技艺没有缺失的遗憾得以原汁原味的传承，李荣森特意邀请70多高龄的田老师傅重出江湖。既然无法用翠鸟的羽毛，那么大家就一起尝试用其它羽毛代替而达到同样的效果，因为技艺含量高，他们的实验还被列入了文化部的科技创新项目。只要一有空，李荣森便会拿起放在办公桌上小袋子里的羽毛，苦苦思索比对；只要一听说哪儿有真的点翠，他就去，北京王府井的高档饰品店、国家重点剧团……点翠让李荣森心中始终难以释怀。

    当他得知能有机会与点翠昆曲头面零距离接触的时候，他怎能不激动呵！昔日的实物，就是他在心中想象了无数遍的模样。在欣喜过后，他释然了，原来如此……终于觉得点翠技艺成熟了，可以展现在大家面前的时候，他和他的团队的努力更得到了业界的认可，武汉京剧院一下子便预订了2副盔帽，指名要用点翠技艺，两个月后来取。他又开始研究迷你的剧装了…… （文虹 大秋）